内容摘要：退出天下美展的画，彷佛高考作文。内容合时，不用古乖僻怪，应题，可有些许发挥。彷佛写作文，用词造句精确沉闷无错无特意，如颜色用笔造形。总之，根基功应短缺展现。中国画规模，李传真、王玉珏、罗寒蕾常有下场，

退出天下美展的油画画 ，彷佛高考作文 。尺度内容合时，看素不用古乖僻怪，油画应题 ，尺度可有些许发挥。看素彷佛写作文 ，油画用词造句精确沉闷无错无特意，尺度如颜色用笔造形 。看素总之，油画根基功应短缺展现
。尺度

中国画规模，看素李传真
 、油画王玉珏 、尺度罗寒蕾常有下场 ，看素亦常能短缺揭示自己的根基功 。这一条
，在种种门户 、艺术意见不同百出的情景下，根基功是最终尺度 。

油画也是，素描大于颜色 。颜色的好与坏会有不同，但素描并无 。因此，绘画尺度，出自素描 。靳尚谊曾经云
：颜色  ？不美不雅就成 。

对于根基功没下场的人，是被甚么拦阻了认知？我看 ，是分说绘画的尺度，在面临国展时犯了糊涂 。上世纪80年月前，评判尺度很繁多。汤小铭油画作品《永不断兵》里的毛毯，是根基功的标杆 。而随后种种今世绘画的传入
，素形貌实等古典尺度被以为落伍，总体气焰的谋求
，在做学生时就被立为目的
。国画规模 ，泛滥巨匠的话语倾向于工笔，以不似为上  。由此，咱们犯晕而不自知，到了2005年后 ，我有机缘亲历国家美术工程，才知道国家美术工程的尺度是奈何样一回事。总体气焰
、巨匠……这些尺度都不是由国展评的。由此 ，我才醒觉！

（张绍城）